關(guān)于猴戲表演，社會(huì)大眾一直都有一些爭議，例如“虐待動(dòng)物”等詞匯常常出現(xiàn)在新聞報(bào)道中，前兩年甚至出現(xiàn)過現(xiàn)場觀眾因同情猴子而對(duì)猴藝人大打出手的事件。但田新同對(duì)此卻毫不諱言。“現(xiàn)在的猴子從出生到培訓(xùn)表演，都有規(guī)范化的管理。”他介紹到，過去的新野民間藝人，往往都是從野外捕捉野生獼猴，然后對(duì)其進(jìn)行馴化，過程中難免有暴力行為。但如今在政府部門的監(jiān)管下，新野已經(jīng)形成規(guī)模化的養(yǎng)殖中心，每一只從事表演的猴子都有自己的“身份證”，記錄了出生年月和性別等信息。從出生到上臺(tái)表演，都嚴(yán)禁任何暴力行為。“帶猴子就像師父帶徒弟一樣，表現(xiàn)好了就獎(jiǎng)勵(lì)吃的，表現(xiàn)不好頂多餓它一會(huì)，從小養(yǎng)到大的寶貝，朝夕相處，哪里舍得打它們。”田新同說道。
至于表演過程中的“抽鞭子”、“罰站”等現(xiàn)象，田新同解釋說，這其實(shí)是一種戲劇化處理。猴子們往往要表現(xiàn)出被嚇到甚至跪下求情的場面，引得觀眾同情，但稍后便會(huì)趁人不注意，從地上操起刀子和棒子反擊，攆得猴藝人滿場跑，丑態(tài)盡出。圍觀者開始喝彩，這才算演了一出好戲，吊足了觀眾的胃口。新野猴戲的精彩之處正在于此，猴子這一物種的魅力也來源于此。無論是被壓在五指山下的美猴王，還是被繩索束縛的小獼猴，反抗精神是它們從未磨滅的共性和最大的閃光點(diǎn)。教會(huì)悟性極高的猴子們踩單車、踩高蹺并不困難，而如何教會(huì)猴子們“委屈求饒”到“反抗取勝”這種充滿戲劇轉(zhuǎn)折的表演，才是猴藝師們?cè)谂c猴子們朝夕相處之間悟出來的真正絕技！