日本所藏中國藝術(shù)品大量回流
2015年11月30日 14:02 來源： 西安晚報
原標(biāo)題：日本所藏中國藝術(shù)品大量回流
《筑建圖》（宋元）
今年10月底至今，國際藏界出現(xiàn)了一個特殊的現(xiàn)象，那就是大批中國藏家擁向日本海淘藝術(shù)品，日本所藏的大量中國古董隨之集體回流。面對不期而至的“文物回流季”，業(yè)內(nèi)人士不禁擔(dān)心起這些“文物”的真假。
中國藏家成為日本拍場VIP
當(dāng)下中國藝術(shù)品價格的日益高漲，使得很多藏家開始把目光投向近鄰日本的藝術(shù)品市場。在促成各類藝術(shù)品和文物陸續(xù)回流國內(nèi)的同時，中國藏家也為日本藝術(shù)品市場注入了活力。
在不久前結(jié)束的日本秋拍中，市場對中國藝術(shù)品的熱情絲毫不減，而且還出現(xiàn)了一系列激烈競爭的場面。10月21日，日本美協(xié)2015年秋季藝術(shù)品拍賣會圓滿落幕，最終以超21億日元總成交額收槌。由日本國際貿(mào)易企業(yè)家新井先生收藏的齊白石《四季山水（四屏）》以7150萬日元成交，這件作品被中國買家競得。另一幅吳昌碩的《紅綠梅圖》，也以1200萬日元成交，購買者也是中國人。而在10月中旬舉行的日本關(guān)西美術(shù)2015年秋拍中，佚名（宋元）《筑建圖》以9993萬日元拔得全場頭籌，買家是中國知名藏家劉益謙。而據(jù)知情人士透露，最近像劉益謙這樣在日本拍賣市場海淘中國藝術(shù)品的中國藏家大有人在。有業(yè)內(nèi)人士表示，在日本每年舉辦的春秋兩季拍賣會上，購藏中國文物藝術(shù)品的買家主要是中國私人收藏者，他們在日本購藏中國文物藝術(shù)品時出手闊綽，可以說目前正是他們在支撐著日本古董業(yè)界。
隨著中國收藏市場的不斷發(fā)展，來自各階層、越來越多的中國藏家開始涉足國際拍場，而日本無疑是購買中國藝術(shù)品的近水樓臺。去年年末，甚至有中國游客組團(tuán)專程到日本參加各類藝術(shù)品拍賣會，這也在日本國內(nèi)引起了不小的轟動。隨著前往日本拍賣市場的中國買家日益增多，一家日本知名拍賣公司還特別針對中國市場設(shè)立中國服務(wù)機(jī)構(gòu)，為其在中國市場做推廣業(yè)務(wù)。
日本藏二代愿以文物換金錢
中國文物藝術(shù)品進(jìn)入日本已經(jīng)有兩千多年的歷史，據(jù)統(tǒng)計(jì)，世界上30%中國文物拍賣的貨源都來自日本，日本所藏中國文物藝術(shù)品數(shù)不勝數(shù)，單就中國古畫而言，流失日本的就有近萬件。
1900年之前傳往日本的中國歷代藝術(shù)品，除了國家間交往贈送的國禮類外，基本上都是在民間交往過程中流出的。唐宋時期，大量日本遣唐使和留學(xué)生來華進(jìn)行文化交流，他們無一例外地帶走許多中國文物；明清時期，不少日本畫家到中國“取經(jīng)”，并帶走了大量中國繪畫作品。
1900年以后，中國藝術(shù)品非正常東流的事件不斷發(fā)生。清朝滅亡以后，大量的宮中歷代書法名畫流向了日本。上世紀(jì)初，畫家吳昌碩、齊白石、陳師曾等人的作品也陸續(xù)流入日本。抗日戰(zhàn)爭期間，戰(zhàn)爭的掠奪和多種不平等交易加快中國文物藝術(shù)品流向日本的速度。改革開放后，日本人繼續(xù)在中國搜羅文物藝術(shù)品。日本在上世紀(jì)90年代前后，出現(xiàn)過一次跨國收藏中國文物藝術(shù)品熱，即便在1993年中國開啟了藝術(shù)品拍賣會的新模式，許多中國藝術(shù)品仍然被日本人拍走。
盡管文物流失讓國人痛心疾首，但從積極的方面看，日本人對中國文物藝術(shù)品一直心懷敬仰，其留存的中國文物檔次較高，且保存狀態(tài)良好，他們優(yōu)秀的文物保管技術(shù)讓國人欽佩。正是這些優(yōu)勢吸引著無數(shù)中國藏家紛至沓來，日本也成為國際各拍賣行的重要“礦源”。
正所謂三十年河?xùn)|三十年河西，近30年來，日本經(jīng)濟(jì)下滑，日本傳統(tǒng)收藏家開始出貨，以回籠資金。近年來，日本國內(nèi)的收藏品賣家不斷增加，特別是2008年金融危機(jī)以后，日本國內(nèi)收藏家們紛紛將手中的藝術(shù)品出售兌現(xiàn)，出售件數(shù)達(dá)到了金融危機(jī)前的4倍以上。此外，新一代日本收藏家的收藏品味越來越西方化，喜歡中國文物藝術(shù)品的日本收藏家日益減少，由于這些“藏二代”看不懂中國文物藝術(shù)品，又不是自己花錢買下的，所以不計(jì)成本轉(zhuǎn)手賤賣的情況屢見不鮮。然而對于收藏市場處于活躍期的中國藏市而言，日本拍場比較成熟，且富有挑戰(zhàn)性，這一點(diǎn)對中國人來說是很有吸引力的。筆者曾聽聞，在日本鳩居堂，有一方清代名硯，其與國內(nèi)市面上的清代硯臺相比較，不僅品相好，而且價位只有國內(nèi)的1/3。筆者還曾聽說，一位朋友在日本買過一件商周時期的提梁卣，當(dāng)時只花了30萬元人民幣，回國后竟以1600多萬元轉(zhuǎn)賣掉了。
赴日購買近現(xiàn)代“文物”需留神
日本收藏者強(qiáng)烈的出售欲望和中國藏家旺盛的購買力，使得中國人爭相赴日本淘寶的熱潮還在不斷持續(xù)。對此有關(guān)專家提醒：要注意假貨風(fēng)險。
由于留存在海外的中國藝術(shù)品時間跨度長、種類繁多，對于收藏新手來說，想要鑒別海外的中國藝術(shù)品非常困難。經(jīng)常觀察國際大拍不難發(fā)現(xiàn)，美國人很喜歡中國的青銅器，歐洲人買中國的明清瓷器會多一些，日本人也有特點(diǎn)，那就是他們手里基本不留明清器物。因此，在日本買明清以后的器物要特別留個心眼，恐怕很多都是“出口轉(zhuǎn)內(nèi)銷”的高仿品。
據(jù)知情人士透露，許多日本拍賣公司背后其實(shí)是中國老板，他們自賣自夸，主做中國人的生意。這些公司的拍品并非都是從日本當(dāng)?shù)卣骷模行┦菑闹袊鴥?nèi)地運(yùn)出去的，這里面真真假假、魚目混珠。當(dāng)然，一些日本收藏家后代送拍的東西，也不盡是真品、精品，這其中還包括一些早期日本人收入的贗品。
日本法律對于文物司法鑒定也不完善，鑒于日本的拍賣行對拍品的真假不負(fù)有法律責(zé)任，所以購買之前需要對相關(guān)藝術(shù)品進(jìn)行充分的調(diào)查，如果是高價藝術(shù)品建議委托第三方專業(yè)機(jī)構(gòu)進(jìn)行認(rèn)證，以免發(fā)生不必要的損失和麻煩。
當(dāng)下有關(guān)中國藏家赴海外購買中國藝術(shù)品的話題正持續(xù)發(fā)酵，但購買中國頂級藝術(shù)品的事目前看來仍然只是個案，總體而言，中國藏家赴日本大量購藏中國藝術(shù)品的時機(jī)尚未成熟。