2015年07月30日 09:29 來源： 中國經(jīng)濟(jì)時報 周雪松
原標(biāo)題：創(chuàng)新是做強(qiáng)傳統(tǒng)文化產(chǎn)業(yè)的根本途徑
這是一場闊別63年后的同臺演出。今年9月7日至9日，在北京長安大戲院，京川劇合演盛典將正式亮相：京劇的唱腔身段和川劇的技藝特技，中國兩種傳統(tǒng)的戲曲形式的精華將聯(lián)袂呈現(xiàn)在觀眾面前。
對于這樣的文藝大餐，戲迷們自然是期待已久。據(jù)悉，為了共襄盛舉，國家京劇院、北京京劇院、成都京劇研究院、成都市川劇院和四川藝術(shù)職業(yè)學(xué)院都派出了國家級演員和知名演員的最強(qiáng)陣容參加，其中包括12位梅花獎得主，被譽為“十二朵梅花同臺開”。
京劇是中國的“國粹”，被國務(wù)院列入第一批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。川劇是中國戲曲中的“紅寶石”，同樣位列國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。這次京川劇合演是繼1952年第一屆全國戲曲觀摩演出后的又一大盛事。它將在保留京川劇傳統(tǒng)美學(xué)的基礎(chǔ)上，精選戲目，促進(jìn)京川劇藝術(shù)交流的同時，給觀眾奉獻(xiàn)上好聽又好看的藝術(shù)大餐。
然而，在人們翹首期待這一盛況的同時，不得不為中國傳統(tǒng)藝術(shù)的傳承而擔(dān)憂。以這次京川劇合演為例，可謂“頗費周折”，前后籌備耗時一年多，最令發(fā)起方頭疼的事情是經(jīng)費缺乏，最后還是通過川商贊助和眾籌才得以推進(jìn)。
值得關(guān)注的是，無論是京劇還是川劇，在中國都是屬于大劇，目前，即便是京劇、川劇也不免有日漸式微和后繼乏人的憂慮。這種情形下，一些小戲曲劇種的日子就更加難過了。
在湖南最近就出現(xiàn)了令人唏噓感嘆的一幕：據(jù)新湘報消息，7月9日15時，正在紅旗大劇院表演的衡南縣花鼓戲劇團(tuán)突然停止演出，從道具箱里扯出一條白色橫幅：“天下第一團(tuán)十八年不發(fā)一分錢！”此舉動令觀眾騷動不已，領(lǐng)導(dǎo)們也目瞪口呆。
另據(jù)一位自稱是衡陽市衡東劇團(tuán)的演員爆料，劇團(tuán)每個月僅發(fā)人頭費四百元維持生計。“我們把青春都奉獻(xiàn)在舞臺上，要改行是何其難，現(xiàn)在全國都弘揚傳統(tǒng)文化，花鼓戲作為湖南戲曲的代表劇種理應(yīng)得到保護(hù)和弘揚。誰來幫幫我們？”這名演員的心聲正是如今許多地方戲曲藝人的共同心聲與尷尬。
戲曲是中國傳統(tǒng)文化的重要組成部分，中國戲曲文化傳統(tǒng)之深厚、品種之豐富，在世界戲劇文化中非常罕見。中國戲曲劇種種類繁多，據(jù)不完全統(tǒng)計，中國各民族地區(qū)地方戲曲劇種約有三百六十多種，傳統(tǒng)劇目更是數(shù)以萬計。在20世紀(jì)50年代末60年代初，僅福建一省發(fā)掘的傳統(tǒng)劇目就有15600多種，曲牌100多種，其中莆仙戲劇本達(dá)5000多種。
新華社《望》雜志曾經(jīng)刊文指出，我國傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)在城鄉(xiāng)演出市場的影響日漸萎縮,一些劇種已經(jīng)或正在消失，傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)陷入危機(jī)。隨著我國表演藝術(shù)出現(xiàn)多元化態(tài)勢,戲曲統(tǒng)領(lǐng)城鄉(xiāng)文化娛樂的盟主地位，己經(jīng)不復(fù)存在。
根據(jù)1983年編纂的 《中國戲曲志》統(tǒng)計，當(dāng)時山西還存在49個戲曲劇種，而中國藝術(shù)研究院戲曲研究所和山西戲劇研究所數(shù)年前的調(diào)查結(jié)果顯示，目前存活在山西戲曲舞臺上的劇種僅存28個，前后21年平均每年有一個劇種消亡。在消亡的21個劇種中，不乏歷史悠久和有文化價值的劇種，如形成于宋金時期，流傳于山西、河北、內(nèi)蒙古和陜西的“賽戲”，形成于宋代，流傳于山西上黨地區(qū)的“隊?wèi)?rdquo;，流傳于晉南的“鑼鼓雜劇”，形成于明末清初，流行于山西、河南、河北和山東的“羅戲”、“卷戲”等。調(diào)查還顯示，山西的這種情況在其他地區(qū)也很普遍。在過去的60年里，我國民族戲劇急速衰落，100余個劇種已消失。
中央電視臺原副總編輯兼戲曲頻道總監(jiān)張華山說，中華文化五千年，過去除文字記載的傳承外，主要靠戲曲這種形式來傳承。戲曲是中國歷史文化的載體，在沒有電視以及現(xiàn)代傳播媒體的年代，人們主要靠戲曲來了解歷史，尤其是不識字的人群，他們主要靠戲曲來汲取營養(yǎng)。時過境遷，戲曲藝術(shù)的傳承發(fā)展需要社會方方面面的支持。此外，創(chuàng)新也非常重要，內(nèi)容創(chuàng)新、市場模式創(chuàng)新和“互聯(lián)網(wǎng)＋”必將給戲曲文化事業(yè)注入新的活力。
令人欣慰的是，近日國務(wù)院辦公廳印發(fā)了《關(guān)于支持戲曲傳承發(fā)展的若干意見》，部署進(jìn)一步加強(qiáng)政策支持，振興我國戲曲藝術(shù)，實施地方戲曲振興工程，將其納入國民經(jīng)濟(jì)和社會發(fā)展“十三五”總體規(guī)劃。
有一位戲劇大師說過，“沒有戲劇的城市難言美好”。其實，不僅僅是城市如此，農(nóng)村乃至我們整個國家也是如此。但是面對眾多劇種急劇消失的情況，我們究竟應(yīng)該怎樣搶救我們的傳統(tǒng)文化，業(yè)界形成的基本共識是，“創(chuàng)新＋產(chǎn)業(yè)化”是做強(qiáng)傳統(tǒng)文化的根本途徑。可以說，對傳統(tǒng)文化進(jìn)行傳承與創(chuàng)新，將是一個長期而艱巨的永恒課題。